在一个特定的时间、特定的年代，一对恋人因为一场政变而阴阳相隔，他们成了政治的牺牲品。也许是造化弄人，玉漱奇迹般地活了下来，并为了一个她所爱的人给她的承诺而等待着。玉漱还是玉漱，但蒙毅却已不再。也许是前世今生结下的缘分，在千年以后的今天，杰的脑海中浮现了蒙毅和玉漱的的片段。杰为了这一点模糊的记忆踏上了征途。虽然玉漱见到的并不是蒙毅，但在我心中那就是她和蒙毅的重逢。这段刻骨铭心的爱情震撼了我。

   对这片子感觉一个字“好”。有人说成龙大哥老了，眼睛小皱纹多什么的，对于这一点我很郁闷。从爱情方面说，古代是英雄配美人，不是现在的帅哥配美女，成龙大哥在上面演出了一个忠于国家重大义的钢铁般的男人；从感情上说，他愿意冒死为救秦始皇去拿仙药足以证明他对公主的爱。

再说说金喜善，在这部片子中没有太多的情话，但是用很多经典的话和场面来表达她对将军的爱。作为一个为了大义出嫁秦国的女人她很无奈，当她遇上一个多次对她以死相救的将军时她爱上了将军，这很合理。在古代向来美女爱英雄，何况将军为救她跳崖，为救她放下武器被士兵刺伤腰。如果说公主爱上将军是对将军的一种依恋，那她为一句承诺等上千年那就是真爱，而等上千年知道将军死了，死也不出去要等将军回来这就是绝爱。虽然结局是很悲伤，但是这也是对将军爱的一种表现。

唯一的遗憾就是觉得他们快乐的时光确实短暂，公主千余年来开心的时候就两段：一段是在山顶跳舞，一段是飞天。那两段是她仅有的两次和心爱的人在一起，特别是飞天那段，眼神的交流胜过了一切。

曾几何时，以好莱坞为代表的西方电影一直是我们电影市场的主流，出现了诸如《泰坦尼克》、《廊桥遗梦》这样的经典爱情电影。但是在我看完《神话》之后，深切地感受到东西方对于完美爱情的追求其实是有着相当大的不同的：西方更开放、更直接，而东方人则更委婉、更含蓄。

以好莱坞的通常表现手法来说，爱情是要最终表现在结果上面的，着重于对现实的描述。反观以《神话》为代表的东方电影，对于爱情的刻画往往是从精神的角度上进行的。这种委婉、含蓄的表现手法也更加合乎东方人的口味。

以《神话》为例，虽然玉漱公主深深地爱着蒙毅，蒙毅也从心里爱着玉漱，但这种爱情更多是从精神方面表现的，全片甚至连亲吻的镜头都没有，这在西方人的眼里哪能称之为爱情啊？但是在我们看来，这段爱情是最感人的，也是最美的。因为他超越了世俗的观念，上升到了更高的境界，也更加贴近东方人的传统观念。我认为这正是《神话》的成功之处。它既表现出了玉漱的忠贞、坚强、婉约，蒙毅的忠诚，同时也表现出了一种对于爱情可望而不可及的期待。当然电影里对徐贵面对强敌泰然自若、孟杰在关键的时候舍身取义、以及南宫彦誓死追随将军的誓言的刻画，也都无不体现出东方人的传统观念。

然而，近些年来，随着西方文化的日益侵入，我们的传统文化在逐渐的淡化，甚至有被取代的危险。单从电影上看，模仿好莱坞的电影模式似乎开始成为我们电影创作的不二选择，越来越多激情、暴露的镜头开始充斥着我们的荧幕。东方的传统爱情观正在被西方的性开放文化所取代。这难道是件好事吗？一个民族若想长盛不衰，必须有一种大家都认可的传统文化作支撑。倘若文化被人占据，那么这个民族无疑是危险的。《神话》之所以如此成功，正因为他唤起了中国人骨子里的传统意识。试想，一个美丽、坚强、忠贞的公主不正是我们梦里所希冀的吗？

只有相信神话的人，才会真正的经历神话。无数的凡人庸庸碌碌，亦有无数的凡人相信神话，他们相信在很多时刻甚至一生，普通的自己是世界上最幸福的人。

                                                              来自《大学记忆》第2期